Драма в двух частях по одноименной пьесе Теннесси Уильямса
Марк Розовский о пьесе и спектакле:
И вот Теннесси Уильямс – с его чувственностью и откровенностью, вернее, с чувственной откровенностью. Пьеса «Трамвай «Желание» - психологический шлягер, поставленный в Нью-Йорке в конце 1947 года с Марлоном Брандо (Стэнли) и Джессикой Тэнди (Бланш), затем, в 1951-ом, превращенный в потрясающий фильм, в котором Стэнли играл все тот же Марлон Брандо, а Бланш – Вивьен Ли (режиссер Элиа Казан). Это классика искусства 20-го века. Ей место и сегодня «У Никитских ворот» после множества удачных постановок на русском языке.
Да, сыгранная именно по-русски, эта пьеса и прочитана нами по-русски, ибо благодаря своей правде и человечности она, может быть, как никакая другая взывает к состраданию, сопереживанию, сочувствию, без которых настоящего русского искусства нет. В этом смысле Теннесси Уильямс – самый русский драматург среди американцев, и я не первый, кто это отмечает. Его близость к Чехову несомненна, и я не последний, кто на этом настаивает.
Мы делали историю про любовь, про невозможность любви и счастья из-за несходства темпераментов и судеб, из-за непреодолимой разницы между плебейством, переходящим в звериное жлобство, и стремлением к изысканной, но вздорной, склонной к бесплодному фантазерству жизни. Между этими двумя способами жить – Стелла, не менее сильная натура, чем главные герои. И Митч – этакий чеховско-американский «недотепа», бессильный или обессилевший от нахлынувшего от него неожиданного греховного чувства. Через пустяки быта, через ссоры и выяснения отношений, через крайности поведения, вплоть до изнасилования продирается главный конфликт пьесы, в которой нет правых и виноватых, а есть неизбывные, страстные эротические влечения и громадная, пронзительная человеческая боль.
“ Замечательный спектакль...получила огромное удовольствие. На протяжении всего спектакля прокручивала в голове моменты жизни и поняла, что история 2-х сестер будет близка очень многим. Очень советую данную постановку всем без исключения!
“ Пишу с болью в сердце по умирающему, видимо, безвозвратно отечественному искусству. Спектакль - откровенная халтура, за которую должно быть стыдно брать деньги. Актерская игра? Интересно, чему все эти люди учились пять лет? Или их набрали по объявлению? Слышали ли они про сценическую речь? Вряд ли. Никто из них не может говорить, лишь надрывно кричат - в дело и не в дело. Пластика? Режиссерский замысел? Всю дорогу страдающая потрепанная Бланш? Где достоинство дамы благородного происхождения? Где блеск в глазах? Она действительно похожа на училку с периферии, из российской глубинки. Такой же взгляд затравленный. Сестра? Да она ей в дочери годится! Стэнли не обращает ровным счетом никакого внимания на партнеров по сцене, он вышел полюбоваться собой. Это сквозит в каждом его движении. Про остальных и говорить нечего. Прямой зрительный контакт Бланш со зрителем на протяжении всего действия - крайне неудачное решение, тем более, говорит она на одной ноте и откровенно плохо. И так ,вроде бы ненароком, в финале нам рассказывают словами чувства героев, которые актеры не в силах отыграть. Или мы,идиоты, понять не сможем? Пьеса действительно замечательная, но требует она просто хирургической точности. В ней очень тонкая грань между пошлостью и гротеском. Надо быть снайпером режиссуры, чтобы замахиваться на Теннеси Уильямса. И это беда практически всех столичных театров. Что, перевелись на Руси Режиссеры? Не надо быть Гинкасом или Туминасом, они гении - это ясно. Но кормить народ откровенным дерьмом, извините. Почему Вы считаете зрителя дураком, уважаемые деятели искусства? Почему допускаете такую халтуру? И какое право имеете называть себя режиссерами?
“ Спектакль не понравился, казалось, что актеры не понимают, что играют